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bogomil's CD collection #9　　　[――――◎――◎]
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《ローマの休日》を「聴く」

　「フランス６人組」は、ドイツ音楽偏重のわが国のクラシック界では、あまり取り
上げられることはない。プーランク、ミヨー、オネゲルの３人は、まだ知られている
方だが、他の３人、オーリック、デュレ、タイユフェールは、わが国ではほとんど無
名といっても過言ではないだろう。恥ずかしながら、かくいう筆者も、オーリック、
デュレ、タイユフェールの曲は数曲しか聴いたことはない…と長い間、思い込んでい
た。ところが、ある時、オーリックに関しては、結構、聴いていたことがわかった。
ただ「オーリックの曲」と意識して聴いてはいなかった、ということだったのである。

　ちょっと混乱した文章になってしまったが、映画ファンの方なら気付かれたことと
思う。ジョルジュ・オーリック（1899〜1983）は、かなり多くの映画音楽を書いてい
て、中には、日本でも大変、人気を呼んだものがあるし、現在でも、ビデオ・カセッ
トやLDで見ることができるものも多いのである。筆者は、それらの映画を見ることに
よって、それとは知らずにオーリックの音楽を聴いていた、ということになるのだ。

《自由を我らに》（1931）
《悲恋》（1943）
《田園交響楽》（1946）
《美女と野獣》（1946）
《オルフェ》（1949）
《赤い風車》（1952）
《恐怖の報酬》（1952）
《ローマの休日》（1953）

　これらの映画はみな、オーリックが音楽を担当したものだ。中でも有名なのがオー
ドリー・ヘップバーン主演の《ローマの休日》。特に若い女性に人気のある映画だが
、これは某国の王女様が、ローマで街に出て行き、身分を隠して、アメリカ人の新聞
記者と楽しい一日を過ごす、という物語。スペイン広場の階段でアイスクリームを食
べるシーンが有名になった。ややコメディ・タッチの軽い雰囲気と、適度に感傷的な
ラストが、オーリックの音楽によって巧みにコントロールされている。

　これに対して《恐怖の報酬》（最初に映画化された方で、モノクロ作品）はアクシ
ョンもの。山奥の鉱山に危険な爆薬、ニトログリセリンをトラックで届ける、という
話。ニトログリセリンはちょっとした衝撃でも爆発する性質を持つが、これを道が険
しく、橋も壊れかけている山道を運んで行くのだからたまらない。ハラハラ、ドキド
キの連続だ。そして、教訓的なラスト。見終わったあと、ちょとシニカルな、退廃的
な気分になる映画だ。この映画では、スペイン風の響きを取り入れつつ、《ローマの
休日》とは対照的な、緊迫感のある音楽が展開される。

　上述の２作が、現実的な物語であるのに対し、ジャン・コクトー監督による《オル
フェ》は、幻想的な作品だ。物語は、ギリシャ神話にもとづくオルフェオとエウリデ
ィーチェの話で、モンテヴェルディやグルックのオペラでも知られているが、この映
画は、現代を舞台にしつつ、非現実的な世界を描いているという点で、見応えのある
映画に仕上がっている。同じくコクトー監督の《美女と野獣》も、モノクロの映像を
巧みに活かした幻想的な場面に特徴があり、最近公開されたディズニー・アニメとは
だいぶ趣きが異なる（ストーリーも異なっている）。

　さて、これら、オーリックが音楽を担当した映画に共通していえることは、音楽が
自己主張しない、ということだ。映画音楽といえば、主題曲が映画を離れて独立し、
ポピュラー化したものをまず思い浮かべるが、オーリックの映画音楽は、そうした形
では有名になっていない。これは、オーリックの音楽に魅力がなかったからだろうか。

　筆者はそうは思わない。オーリックの音楽は、映像の背後にあって、観客にそれと
意識されることはなくても、確実にその映画の情緒的な側面を支えている。むしろ、
ある瞬間に音楽が突出して観客が「いい音楽だな」と感じるような場合は、映画全体
としては失敗とさえいえるかもしれない。

　今後もオーリックは作曲家としては無名であり続けるだろう。しかし、彼が音楽を
担当した映画の中には、不朽の名作として、これからも見続けられると思われる作品
がいくつもある。とすれば、これらの映画を見る人が必然的に彼の音楽を聴く、とい
う意味において、オーリックは６人組の他の５人よりも、「はるかに多くの人がその
音楽を聴く作曲家」ということになるだろう。

　作曲家というのは、たとえ自作が演奏されることがなくても自分の名前が広く知ら
れれば満足するのか、あるいは名前は知られなくとも自分の曲が広く聴かれることを
喜びとするのか。オーリックはどう思っていたのだろうか…。秋の夜長、今夜は久し
ぶりに《ローマの休日》を見、そして聴いてみることにしよう。

94/09 rev.95/10